在現代21世紀城市中環境是具有廣泛性的，當然也有很多地區環境用不到標識標牌，大多數城市標識安放的理由基本上都很充足的，前提是不論你的理由有多充足都不能隨便安放標識的，標識的設計與安放必須依照各大城市內的環境及地理特征來實施，城市環境與城市標識它們兩者之間是緊密相連、互相襯托的。依照城市自身環境的地理特征以及綜合地理標識的安放與否，確定標識的體態、標識的形式與形態，同時考慮到標識與周圍環境的色彩方面等，這樣標識才可以與環境共同生存。
標識的設置是城市環境中需要研究的問題，一個最有說服力的實例是高速公路兩旁標識的設置。汽車在高速公路上急駛，不時地會有各類標識撲面而過。那些巨大的交通標識，會在分叉道口、加油站、旅店處出現。另一個例子是那些商業環境的指示牌，會在商店附近與商店的入口處出現，在上下客的電梯口、樓梯口出現，在消費者最需要引導的地方出現，這完全是從方便顧客的角度來考慮的。在消費者可能需要商業環境信息的時候出現引導標識，成為設置標識的一個考慮基點。哪里需要引導類標識？人們進入一個環境中最需要獲得哪些信息？我們提供了哪些信息？若沒有這些信息，會產生怎樣的后果？在環境標識設計前，設計師們總是在思考這些問題。以地鐵站為例分析，那些交通標識的設置，大多數發揮了實際的引導作用，應引導分別區域的乘客順利地走出站區到達所想到達的地面區域，引導分別站區的乘客順利地換乘另一條地鐵線路。由于環境的復雜性，有效地設置交通標識起著很大的作用。
無論屬于哪類標識，都不是可以隨意設置的。設置標識是少了不行，多了也不行，多余的標識將成為視覺上的污染。在一些城市我們發現，安置的標識各行其是，以致一些區域中標識林立。由于互相之間獨立設計，獨立安置，所以在形式、色彩、與環境的和諧上有一種格格不入的味道。這種現象在許多城市隨處可見，已經引起相關部門的重視。只要在標識的設計與設置上有著規劃性，同一單位管理之下的標識是可以避免這些問題的。
在商業環境和展示環境中，標識的設置更需要進行設計規劃，商業經營的內容使空間的功能變得復雜起來，多樣的主題陳列有時要依靠標識來引導，由此形成了各種不同類型的引導方式。設計師的任務是將那些標識有效地組織成為一個系統，該統一起來統一起來，該獨立設置的獨立設置，使標識成為與環境互補的形態。在鐵路車站、碼頭、機場，標識的設置變得尤為重要，來來往往的人流都期望著以最快的速度完成出行必需的手續，標識的設置是提高辦事效率的重要手段，在園林中也存在類似的問題。
具體工作實施應從以下四個方面重點考慮：
一、環境與標識的色彩關系
當標識在城市的每一個角落發揮作用的時候，它對于環境的貢獻不僅僅起著引導的作用，它的造型是對環境的一種點綴，它的色彩對環境也是一種很好的補充。這是標識的色彩在設計中必須重視的主要原因。
標識在色彩上獨特的視覺魅力是多角度發揮作用的，人們對色彩的感覺是由審美的心理情感出發的，色彩會影響我們的情緒，會帶來對標識的親和力，會產生對環境新的注意。
標識的色彩包含了色相、明度與純度這些色彩學上最基本的概念，也包含著色彩心理學的最基本的實驗結果，具有普遍的意義。對一個標識的色彩而言，既可以通過選擇材料來體現，關聯到材料所固有的色彩；也涉及材料上可以賦予的色彩，所以，設計標識應該充分認識材料的色彩特性，以及這種材料色彩在不同光源下的色彩反光與色彩變異。當然，也能夠通過一些特殊的手段改變它。
在色相的選擇上，既可以挑選與環境同類的色相，這樣會使標識完全與周圍的色彩融合在一起，同類色或近似色能體現出統一的色調，有一種素雅的美感；也可以在近似的色彩中尋求變化，呈現出對于視覺的柔和舒適的追求。但這樣處理會淹沒標識的視覺強度，產生被弱化的實際效果。
城市標識設計中，不能把標識當作單獨的形態來設計，在色彩的配置上，既要考慮標識本身，也要考慮標識與環境之間的色彩關系。例如，在不銹鋼的材料上用何種色彩做文字？在玻璃的材質上如何做標志？鋁材和鋼板上怎么著色、噴字？只有考慮了標識與環境的色彩關系，才能夠直接地控制最后的設計效果。
我們都知道色彩與照明的關系，當標識在室內或在夜間需要照明配合時，對于光色會對標識的色彩產生怎么樣的影響，應該做到心中有數。光線會提高標識的明度，但會降低色彩的純度，會擴大標識與環境色彩的對比度，所以，設計中的原有效果會有所改變。不僅如此，我們還必須對標識在光線下所呈現的特征有所了解，尤其是燈箱式的標識，夜間燈箱的光會使圖像和文字模糊，標識能否保持原來的清晰度，視覺距離的變化究竟有多少，設計時不一定都能把握清楚。至于是運用前光源還是背光源、側光源，光源控制在什么樣的程度，對色彩都有影響，需要進行大量的實踐才能積累經驗。這將在下列的許多案例中反復地提到。
二、境與標識的形態
標識采用何種形態，是一個幾乎無法討論的問題。形態更多的是與標識的內容有關，也與標識使用的場所有關作為。一種視覺形態的城市標識，需要具有一定的設計理念，應該樹立明確的信念，現實的生活環境需要標識來強化服務，需要標識來點綴環境。我們在標識設計中能夠做些什么？
其實，現在城市中出現了那么多有礙于城市環境的標識的原因不是標識少了，而是標識設計和設置太隨意。雖說標識以其引導功能為設立的主要動機，但立上一塊木牌，明確地寫上標識的內容，標識的任務就算完成了嗎？許多人正是這樣認識標識的功能，談到設計標識似乎是一個標識都是與美化環境相關的，忽視標識的形態設計，會直接導致環境形態的混亂。
標識的形態設計在現有狀態中已是五花八門，它們涉及標識顯示的方式、外在的徒刑在環境中的比例、在視覺上的體量關系以及材料上的視覺感染力和色彩對形態的影響。當然，在這些因素中，顯示的方式是首要的，造型在環境中的效果也必須放在最重要的位置上考慮。
三、標識的功能設計
標識的功能設計要根據環境的特點來科學安排，分清主次。
1、環境特征是指示標識設計的依據
環境特征指的是環境的地勢地貌和文化氣氛，標識為環境服務，就必須與環境協調地統一起來。這種協調體現在4個方面：
①功能意義上的完善；
②視覺意義上的一致；
③材質意義上的互補；
④文化意義上的提升。
要設計出理想的指示標識，應把握標識環境的基本特征，包括該環境的社會背景和歷史，主要地形地勢和結構布局，以及環境所賦予標識的基本任務。指示標識是環境的一個組成部分，但又有著視覺上的獨立性，在一定程度上既引導著環境，又能成為環境中的景觀之一。標識的設計是由環境所決定的。
2、人流特征是指示標識設置的依據
指示標識在環境中是為人服務的，環境中的人流狀態是標識設置研究的主要著眼點。
人流的狀態與環境的特性有著密切的聯系。商業環境和園林中的人流是緩慢的，沒有明確的方向性，指示標識能在一定的程度上引導人流的運動方向；車站、機場、碼頭的人流往往是來去匆匆，指示標識是人們在進出口焦急尋找的對象，合理地設置和科學的設計能迅速地分流人群；醫院環境中的標識往往集中在掛號大廳，問訊、掛號、配藥、就診等指示標識是所有就診病人十分急切依賴的對象。人流具有多變流向性，不是有軌運動。人流流向的多變性決定了指示標識設計上的復雜性，可以將指示性標識區分為主流標識與非主流標識，或一級標識、二級標識和三級標識。
有的通道對于來往的人群意義都是一樣的，例如，商場、娛樂場所等；有的通道對于往返的人群意義是不一樣的，例如，醫院、辦公樓等；這就使標識的設置要考慮單向標識與雙向標識，采用單面標識或雙面標識。
3、標識的體量、形態與環境有關
標牌的尺度和體量一方面與人的認知密切關聯，讓標識在有效的距離內引起人們的足夠注意，有效地發揮其作用；另一方面與環境的空間尺度有關，與建筑物的尺度有關。根據指示牌的體量，可以把指示標識分為大型體量（面積）、中型體量和小型體量。
四、識的體量、定位與環境
標識的體量大小與環境密切相關，.一般考慮的是標識的認知范圍與認知的距離，但有時更多地考慮周圍環境的空間大小。我們可以將一個大超市的招牌與一個小的咖啡店標識相比較，超市的招牌可能是咖啡店招牌的幾十倍，所以有這樣的差異，就是與其周圍環境、與其面對的空間大小相關。
室外的標識如此，室內的標識也有著更直接的體量上的考慮。在室內空間，標識受到視覺空間距上的限制，不可能將標識做得很大。一般的狀態下，首先是要讓標識在室內的空間中具有完整的視覺印象，由于標識過大而形成的不完整的標識，會影響人們對空間的直接判斷，減弱標識的引導功能。光線有時也成為標識認知度的一個重要因素，對標識給予燈光的配合會使人們將視覺集中在標識上，較好地完成標識的功能服務。但光的強弱應該有所控制，標識的反光所產生的眩目，會影響標識視覺功能的發揮。對于一些有立體造型的標識，我們應該考慮到光影的配合，有的陰影會帶來一定的負面影響。在設計中必須進行多元的考慮。
小型體量的標識一般指建筑物內部的門牌、樓層標識和分布指示、出入口指示、公共場所方位指示和方位標識、禁止標識、機構標識、安全與消防告示等。這類標識都是近距離的識別標志，形態上以平面為主，材料簡單，圖形和文字單純，尺度上與樓層的高度、空間的景深、環境的色調、周圍的物體形態有關。
中型體量的標識大多為商業標識、一般包括商業招牌、品牌標識、廣告形象標識和樓盤標識。這些標識不僅是一種指示標識，而且也是城市環境的一個部分，是一種景觀、裝置藝術或雕塑藝術品，體量一般能達到2~3米。如果設計不當，對環境有嚴重的破壞力。
大型的標牌主要為商業招牌，無論在樓頂或地面，體量一般都有二三層樓以上的高度，視覺的沖擊力很大，設計的復雜性也很明顯，技術上要求較高。環境對于標識設計的制約除了大小、形態外，還應注意到環境的色調與明暗，它影響標識設計中對于色彩運用和燈光照明的考慮。對一個企事業單位而言，標識的方式是多樣的，也是多角度的。掛一塊普通的木牌是一種方式，做成霓虹燈標牌也是一種方式，也可以制成燈箱式，做成堂上的匾額，做成室內的展板等，甚至在街具上也能做企業標識。對一種標牌而言，既是一種標識，也可當作一種廣告、一種品味、一種文化，在設計上需要有多角度的考慮，與其他元素的配合、制作方法及安裝的最佳位置等。對一種傳統的文化標識來說，可能會更多地考慮它的歷史、內涵、文化軌跡；對一個現代的公共場所標識來說，可能更重視消費心理、信息量、消費者的認可程度，更需要給人一種品質感、安全感。
對引導性的標識來說，雖說只是引導一下方向，功能上是簡明的，但將標識放在一個環境中，是單向性指引還是雙向性指引；是單一內容指示還是綜合內容指示；這些都必須在設計前進行比較周詳的考慮，考慮不周，就會今天立一個標識，明天再補一個標識，風格不統一。所以，在設計一個地區或一個空間內部的指示系統時，應該把指示標識所要肩負的各種功能在平面圖上認真地作出計劃、標注，然后將各個標識分門別類地列表出來，統計每一種標識的數量、設置的位置、需要的體量、字體的選擇、字號的大小等。在需要綜合安排指示的場所，應將可能需要的指示統一規劃，統一設計，避免重復的設置；還應對以后可能發生的變動、補充等留下修改與高速的余地。
標識的功能設計在統一性方面應有所要求。在某一地區范圍內的標識，存在著各種類型，這些標識因本身的功能需要，設計上有著獨特要求，大多又屬于各個系統獨自設置，統一性上會出現問題。標識的統一性首先體現在徒刑形態與色彩上，一個環境中的標識，應既有著豐富的表現形式，又有統一和諧的視覺效果。標識的豐富性有利于將各種場所的個性張揚出來，體現標識的可識別性，實現其視覺功能。缺乏標識的豐富形式，會減弱標識與環境的互補作用，也會降低各自的可識別性。合理的設計與規劃能避免混亂，甚至可以利用標識與環境之間的反 差。但標識過于豐富，也會產生標識的雜亂現象，統一性的東西越少，越會出現這種現象。而所謂統一性，體現在同一類型或同一等級的指示標識應保證視覺上的一致性，使標識在視覺識別上更科學和更規范化。
在同一個范圍內，同一個內容的標識在顏色與樣式上都應該是一樣的；各種不同內容的標識在品格上需要一致統一，展現出這個系統中的相關性。旁邊區域中的標識在感官上也要維持一定的關聯性，標識的設計風格不能在某個機構或商店自家的事，我們要將它看在是一個區域外環境設計的一部分，在標識的體量、安裝的位置，設計的形式上，解決好豐富性與統一性的關系，成為標識標牌設計者的任務，在設計過程中通常是豐富性容易，統一性難。
